想了解如何鉴定元青花，首先你要先从它的历史背景去入手，才能学会如何去鉴定

在中国瓷器发展史上有着浓重而辉煌的一页，首先，他的重要意义在于打破了由青瓷、白瓷、单色釉垄断陶瓷行业的格局，改变了刻、印、划、剔等花纹和黑、白、红、绿等釉色的局限性。优雅洁净的蓝色为我国的瓷器增添了一袭靓丽高贵的新装，为后世的中外瓷器装饰颜色以及绘画方面开辟了一条新路。第二，以氧化钴为着色剂的釉下彩在日常瓷器上面的应用，即为人们提供了精美的实用器，又为人们提供了优美的视觉享受，他不受酸碱腐蚀，经久耐用，对人体健康和饮食习惯都产生了深远的影响，这是其它釉上彩瓷所不能比拟的，从而一举奠定了日后以青花瓷器为主流产品的牢固基础。第三，由于青花的发色较为稳定，对烧成气氛的要求不如青瓷或者白瓷那样严格，成品率比较高，所青花瓷的产量得到大幅提升。元代青花瓷的成功，出口的增加，手工艺人的增多，分工越发的明细，促使青花瓷的工艺得到突飞猛进的发展，从而使中国的瓷器行业从元代开始，正式进入彩瓷时代，可以说青花瓷是我们陶瓷发展中的一个重要转折点。

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元 青花云龙纹象耳瓶 （一对）

估价：HKD 380,000,000-380,000,000

元代学者蒋祈在《陶记》一书中说到：景德镇，有窑口三百多座，烧出来的瓷器洁白无瑕，所以有‘饶玉’的称号。从这段简短的文字当中可以看出来，元代的瓷器釉色洁净，如冰似玉，细腻莹润。查阅考古资料，元代景德镇烧制瓷器的窑厂，主要集中在湖田、落马桥、珠山等地，其余有银坑坞，观音阁，曾家弄，塘下，历尧等处。从这些窑厂堆积的瓷片来看，当时的产量相当巨大，验证了青花瓷在当时社会经济中所占比重，也反映了当时社会的繁荣程度。

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元 青花四季花卉纹八方执壶带盖

估价： HKD 90,000,000-90,000,000

元代除了景德镇生产青花瓷，浙江的江山和云南有几处窑口也生产青花瓷。并且这两个省都产青料，浙江的叫浙料，云南产的叫明珠料或者叫土青料。浙江省烧制青花瓷的产地主要集中在江山县的江山窑，江山窑是古老的陶瓷基地，从原始社会的陶器，到商周过后瓷器的出现，直到现代瓷器行业的发展，浙江江山窑一直都承载着不同时期的历史使命，为中国的陶瓷发展做着不可磨灭的贡献。云南烧制青花瓷的主要窑口集中在建水，玉溪和禄丰。云南是仅次于景德镇青花瓷的中国第二大产地，从造型、纹饰和时代特征来看，云南地区的青花瓷始烧于元代晚期，终于明代中期，前后约100年的历史。

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元 青花龙纹四系扁瓶

RMB 20,000,000-20,000,000

元代景德镇地区生产的青花瓷的胎质洁净纯白，采用瓷土和高岭土两者结合的二元次配方，比例大约为25%的高岭土＋75%的瓷土，混合后胎土中的氧化铝明显增加，同时也改良了胎土的玻化程度，提高了透明油的成熟温度。高岭土的特点是细白，耐火度高，可塑性差，而瓷土的特点是熔点低，玻化温度也低，烧结后，透光度好。采用二元配方的青花瓷胎骨更加坚实，不易变形。比重相对增加，同样大小的器物，比宋瓷要重一些，表面也没有宋瓷那样薄而工整，在胎骨的胎面能看到细密的皮壳层，因为胎厚，所以不透光。

由于胎土淘洗不如明代和清代细致，我们在元青花的底足能看到沙眼、刷痕和铁锈斑点。由于含铁量高，口沿、底足或者缩釉露胎处，常伴有火石红斑，俗称火石红和黄衣子。但是，从实物中我们可以看出官用青花瓷的底胎细腻洁白，有的只是微微泛黄，而民用瓷的皮色则是橙红色，这说明官用青花瓷胎土淘洗更加精细，胎土优于民用，胎土中的铁含量较少

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元 青花牡丹花卉纹葫芦瓶

估价:HKD 90,000,000-90,000,000

那么对于元青花我们用们应该如何去鉴定呢？下面教你从这几方面去入手

1.元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。

2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。

3.青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

4.元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。

5.元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。

6.瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

7.元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。《如您有收藏品需要参拍或鉴定，可联系福羲拍卖市场征集部 陈经理了解：XGDG6913》至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。

注意事项

• 元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红。大盘盘口有采用菱口的，凤形壶与八楞缸为特有造型，只有元代才有。元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉处，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，这是元至明特有的绘画技法。